CUENTO: La continuidad de los parques - Julio Cortázar

 

La continuidad de los parques (1956) - Julio Cortázar

Había empezado a leer la novela unos días antes. La abandonó por negocios urgentes, volvió a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, después de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestión de aparcerías, volvió al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su sillón favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dejó que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los últimos capítulos. Su memoria retenía sin esfuerzo los nombres y las imágenes de los protagonistas; la ilusión novelesca lo ganó casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando línea a línea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cómodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguían al alcance de la mano, que más allá de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándose ir hacia las imágenes que se concertaban y adquirían color y movimiento, fue testigo del último encuentro en la cabaña del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restañaba ella la sangre con sus besos, pero él rechazaba las caricias, no había venido para repetir las ceremonias de una pasión secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El puñal se entibiaba contra su pecho, y debajo latía la libertad agazapada. Un diálogo anhelante corría por las páginas como un arroyo de serpientes, y se sentía que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada había sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tenía su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer.

Sin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaña. Ella debía seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta él se volvió un instante para verla correr con el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estaría a esa hora, y no estaba. Subió los tres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sus oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.

PREGUNTAS:

1. ¿Qué actividad había empezado a realizar el protagonista antes de los negocios urgentes?
2. ¿Dónde se encontraba el protagonista mientras leía la novela al final del relato?
3. ¿Qué elementos de comodidad lo rodeaban mientras leía en su sillón favorito?
4. ¿Qué hizo el protagonista primero antes de volver a leer la novela: escribir una carta o discutir con el mayordomo?
5. ¿Cómo se describe el último encuentro entre los personajes de la novela dentro del libro que lee el protagonista?
6. ¿Por qué se puede inferir que el protagonista estaba completamente absorto en la lectura de la novela?
7. ¿Qué sugiere la descripción del puñal y la libertad “agazapada” sobre la intención del personaje del libro dentro de la novela?
8. ¿Cómo se evidencia que hay una fusión entre la realidad y la ficción en el relato?
9. ¿Qué podemos deducir sobre el estado emocional del protagonista al final del cuento, justo antes del desenlace?
10. ¿Por qué los perros y el mayordomo no aparecen en el momento crucial de la acción? ¿Qué indica esto sobre la sincronización entre la historia del libro y la realidad?
11. ¿Cuál crees que es el efecto de que Cortázar mezcle la narrativa del lector con la historia que está leyendo?
12. ¿Qué función tiene el sillón de terciopelo verde en el desarrollo de la trama y en la conexión entre realidad y ficción?
13. ¿Cómo interpreta la relación entre la lectura y la acción violenta que ocurre al final del cuento?
14. ¿Qué reflexión hace el cuento sobre el poder de la ficción y su capacidad de influir en la realidad?
15. ¿Consideras que el final del cuento es sorprendente o predecible? Justifica tu respuesta con elementos del texto.